我们已经习惯了每天朝九晚五的存在,习惯了两点一线的平庸,习惯了通过软件上为一日三餐下单,也习惯了即使在同一空间里依然用聊天软件对话,生活中的每一天无不充斥着重复和无趣,也消磨着各自的社交心智与激情。在这个无法完全自愈的时代里,有多少设计师不堪设计的重负疲于生计,又有多少设计师当初的豪情万丈败给残酷的现实;如今,还有多少80后能自如地游走在设计江湖,还有多少90后能在设计的光环下冷暖自知,又还有多少00后能够面对设计职场从容自得,每个时代对于设计都会留下烙印般的特殊记忆和诠释。...

现代社会是一个创意化和设计化的社会,创意与设计蔓延于现代生活的方方面面,使之无不透露出一种艺术化和审美化的趋势。德国美学家韦尔施曾指出:“今天,我们生活在一个前所未闻的被美化的真实世界里,装饰与时尚随处可见。它们从个人外表延伸到城市空间,已然从经济学延伸到生态学。”创意设计,这一消费社会语境中的造物形式,所造之“物”既是物质消费品,更是文化消费品。因此,创意设计在现代社会活动中所承载的特殊意义既是一种文化,也是一种消费。当然,创意设计不仅是一种造物形式或一个审美问题,还是一个...

如果说,在口传文化和读写文化的时代,人类确认自我、认识世界的主要方式是通过哲学和反思达到的,那么在当代视觉文化语境中,哲学和反思则往往被视觉思维排斥在外,除了对视觉图像的感知之外,一般不会再经由其他路径达到对人类自身的“观照”。美国著名艺术评论家罗伯特·休斯曾说:“与我们的先辈不同,我们正生活在一个我们自己制造的世界里。”的确,对于当代人而言,我们身处的世界无疑是由现代工业和现代文明所生产和制造出来的各种图像和符号的世界,并且在当代人的诸多生活领域中都充斥着这些图像和符号。视...

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本届《年鉴》囊括创意设计的各个部类，其作者来源既有各高等院校的设计专业师生，又有各类创意设计机构的从业人员，且地域上不限于大陆，也包括港澳台地区。故此，本届《年鉴》有着全面的覆盖力和代表性，能够为我们了解2013年中国的创意设计成果提供一面镜子。本届《年鉴》的覆盖力既是全方位的，也是多层面的。观其平面设计，就有海报、招贴、包装、书籍、标志等;观其工业设计，有日用品、家具、电器、信息产品、交通工具;观其环艺设计，既有室内装饰装修设计，又有室外空间环境设计;观其服饰设计，既有四季...